Собака в живописи
Еще на заре человеческой цивилизации собака ста­новится, как принято говорить, верным спутником человека: уже около 4500 лет до н.э. ее изображают в наскальной живописи. Разумеется, дичь сильнее подстёгивала воображение первобытных художни­ков, однако не забывали они и про четвероногих по­мощников охотников, но представляли их совер­шенно непохожими ни на одну современную породу собак. Лишь в живописи Древнего Египта у собак на­чинают появляться знакомые черты.
 
Страж жилища — в Римской империи
В Римской империи роль собаки в обществе стабилизируется. Она становится в полном смысле домашним животным: стережет иму­щество и помогает на охоте, всегда готовая исполнить любое прика­зание своего хозяина, верная и всецело ему преданная. Большинст­во собак — это могучие, грозные молосскне псы, и близко не подпу­скающие к дому чужаков.
 
Охотница — в Средние века
На долгое время, вплоть до Средневековья художники словно забывают о существова­нии собак, и те лишь изредка «забегают» на их полотна. Вполне возможно, виной то­му стал сложившийся в обществе малопри­влекательный образ агрессивных, вечно го­лодных, а потому крайне опасных бродяг, пожирающих падаль. Недаром у мусульман собака считалась нечистым животным, сим­волизирующим силы зла и смерти. Однако у большинства людей отношение к собаке стало постепенно меняться: все-та­ки долгое сотрудничество на охоте не могло не сказаться, она вновь замелькала на кар­тинах и гравюрах, правда, чаше всего в сво­ре. Художники любили изображать сцены охоты королей в сопровождении несколь­ких собак, хотя в действительности числен­ность королевских стай порой достигала 1000 животных. Несмотря на то, что живопись стала намно­го реалистичней,далеко не всегда можно догадаться, собака какой породы послужи­ла моделью художнику. Возможно, это бы­ли помеси. Каждый тип собак имел спою специализацию. Гончие псы использова­лись только для нахождения и преследова­ния зверя. Относящиеся к ним породы схо­жи по внешнему виду и отличались глав­ным образом окрасом: черные собаки св. Гу­берта, белые королевские гончие, бретон­ские багряные гриффоны и серые гриффоны Людовика Святого. По названиям мож­но судить об их происхождении. Легавые участвовали в соколиной охоте, до изобре­тения огнестрельного оружия их использо­вали для охоты с сетью.
 
Эпоха Возрождения: начало сближения
В конце Средневековья на живописных полотнах собака уже представлена другом чело­века (собака-компаньон). Небольшие по сравнению с охотничьими псами левретки и прочие карликовые собаки ластятся к своим хозяйкам, развлекают их, нежатся у ног или на коленях, благосклонно принимая от человека проявления нежности и любви. Вот уж действительно, на изображения собак художники Ренессанса не скупились! Каких только их не увидишь на картинах XVI века: от крошечных живых игрушек благородных дам и девиц и изящных левреток до более внушительных размеров псов, сопровождаю­щих господина. Собака и человек становятся ближе друг к другу. Типичная сцена того времени: уст­роившись в ногах собравшихся на пир гостей, собака уплетает объедки с празднично­го стола. Отныне к собаке относятся как к настоящему товарищу, и художники всех стран наперебой рисуют её. Например: Венеция, канал, женщина в гондоле ласкает болонок, удобно устроившихся на подушечке. Разумеется, остается вчести и охота. Причем различные типы собак — гончие, легавые — выделяются на картинах всё от­четливей.
 
Эволюция пород с XVII века до нашего времени
Начиная с XVII века, количество пород значительно возрастает, что опять-таки, во всяком случае, вначале, было связано с охотничьей деятельностью: разнообразие дичии спо­собов охоты на нее влекло за собой и необходимость специализации собак.Тем не менее, к концу века интерес к охотничьим собакам несколько угас, что привело к появлению бо­лее мелких собак, таких, например, как кинг-чарлз-спаниель, полюбившийсясильным мира сего. Со временем любовь к собакам достигла такой силы, что им уже посвящали отдельные полотна или, по крайней мере, помещали их на видное место. А отдельные художники и вовсе начали специализироваться на изображении животных, т.е. стали анималистами, например, Франсуа Депорт (1661 - 1743), официальный художник Людовика XIV, Пауль де Вос (1595- 1678), Жан-Батист Удри (1686- 1755). Поражает реалистичность изображения собак с точки зрения анатомии и выразительности: присущие каждой породе позы и мимика достоверно срисованы с натуры. Порой даже ка­жется, что иные картины были специально созданы для увековечения памяти животного. В XIX — XX веках королевские стаи крупных охотничьих собак на художественных полотнах уступают место в основном животным-компаньонам, а также пастушьим и сторожевым собакам. Манера изображения четвероногих любимцев склоняется к сен­тиментальности. Любовь к животным со стороны художников и всего общества растет из года в год. Последователи же абстрактного искусства стали воспринимать собаку скорее как некий символ, и определить породу животного, но их полотнам не представляется возможным. Так пли иначе, собака была и остается неиссякаемым источником радости и вдохновения для всех мастеров живописи.
Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи Собака в живописи
Теги: